Nick Carraway, de verteller, maakt veel van Daisy’s schoonheid en haar zwoele stem. Maar het is doorway middel van dialoog en actie – doorway haar eigen woorden en dubbelzinnig gedrag – dat we haar mentale gebreken kunnen ontdekken.
Lord Francis Bacon zei in zijn essay above Schoonheid: “Er is geen uitmuntende schoonheid die niet een beetje vreemd in de verhouding staat.” Deze eigenschap van vreemdheid is het feit dat ze ’traag’ is. Naarmate het verhaal vordert, wordt het duidelijk dat sommige dingen haar te boven gaan en als gevolg daarvan heeft ze de neiging om te wantrouwen en te twijfelen aan wat voor anderen acceptabele gebeurtenissen zijn. In één geval ziet Nick deze fout wanneer hij zegt: “Ze zag iets verschrikkelijks in de eenvoud die ze niet begreep.” (GG, 107).
Begrijpen valt Daisy niet mee, en als ze een mening geeft, is dat altijd een zinloze mening die vaak grenst aan absurditeit. Merk op hoe ze omgaat fulfilled één enkel idee doorway hetzelfde idee drie keer te herhalen:
“Around twee weken is het de langste dag van het jaar.” Ze keek ons allemaal stralend aan. “Kijk je altijd naar de langste dag van het jaar en mis je die dan? Ik kijk altijd naar de langste dag van het jaar en mis hem dan.”
Als je het voornaamwoord “het” telt, zul je je realiseren dat ze de langste dag van het jaar vijf keer heeft genoemd. Nu, hoevelen van ons – tenzij we natuurkundigen of meteorologen zijn – hebben het idee om de langste dag van het jaar “altijd te kijken” om die dan te missen? Is het mogelijk dat ze de zomerzonnewende (20-21 juni) associeert fulfilled een persoonlijke datum die ze tegelijkertijd moet onthouden en vergeten? Juni lijkt een slechte maand te zijn in die zomer van haar ontevredenheid.
Want: “In juni trouwt ze achieved Tom Buchanan uit Chicago, met meer pracht en praal dan Louisville ooit heeft gekend”, vertelt Jordan Baker aan Nick. Sinds ze in juni fulfilled Tom trouwde, doelt Daisy misschien op haar trouwdag een date waar ze met pijnlijke verwachting naar uitkijkt om het af te wijzen. Guys moet zich ook herinneren dat ze aan de vooravond van haar trouwdag een transient ontvangt (vermoedelijk van Gatsby) die haar enorm verontrust en haar tot dronkenschap brengt. Naarmate het verhaal zich ontvouwt, leren we dat Daisy ongelukkig is in haar huwelijk fulfilled Tom, wetende dat hij niet alleen een rokkenjager is, maar ook een gewelddadige en gewelddadige gentleman.
Een personage dat niet alleen dezelfde woorden herhaalt bij elke uiting, maar ook trivialiteiten en haperingen herhaalt, moet traag, of op zijn minst beperkt, zo niet zwakzinnig zijn. De Britse filosoof John Locke zei about mensen: ‘Maak in hun denken en redeneren in zichzelf gebruik van woorden in plaats van ideeën’. In onze eigen tijd ziet taalkundige Noam Chomsky taal als iets dat in de hersenen groeit. In dit licht, wanneer Nick Daisy’s portretteert satisfied een gebrek aan spraak, hebben we geen andere keuze dan haar te zien als een leeghoofdige schoonheid fulfilled weinig of geen intellectueel inzicht.
De Renaissance-geleerde Erasmus van Rotterdam zegt in zijn Copia of Words and Ideas – een verhandeling above het variëren van spraak,
“Het zal echter vooral nuttig zijn om tautologie te vermijden, dat wil zeggen herhaling van hetzelfde woord of dezelfde uitdrukking, een ondeugd die niet alleen ongepast maar ook beledigend is. Het gebeurt niet zelden dat we hetzelfde meerdere keren moeten zeggen, waarbij In het geval dat we geen copia hebben, zullen we ofwel ten einde raad zijn, of, net als de koekoek, herhaaldelijk dezelfde woorden uitkramen en niet in staat zijn om de gedachte een andere vorm of vorm te geven. onszelf belachelijk maken en ons ellendige publiek volledig uitputten satisfied behoedzaamheid.”
Maar laten we terugkeren naar Daisy’s herhalingen: “Ik heb even naar buiten gekeken, en het is heel romantisch buiten.” Daisy’s geïdealiseerde wereld is een hersenschim, fabelachtige, betoverde dimensie waar ze hoopt – fulfilled genoeg vertrouwen – liefde te vinden in de vorm van een reddende prins.
Ze ziet in haar neef Nick een prettige, niet-bedreigende figuur, achieved wie het leuk is om mee om te gaan, die discreet is en die haar loyaal lijkt. Nick voor Daisy is iemand die haar geen pijn zal doen zoals Jay Gatsby deed achieved hun scheiding, en zoals Tom Buchanan doet in hun ongelukkige huwelijk.
‘Ah,’ riep ze, ‘je ziet er zo cool uit.’
‘Je ziet er altijd zo cool uit,’ herhaalde ze.
Terwijl ze het woord ‘cool’ herhaalt, benadrukt ze haar gevoelens die ze in Nick een goedaardige ziel vindt. Wanneer Daisy Nicks uitnodiging om Gatsby te bezoeken accepteert, wist ze niet dat Nick de sluizen van overspel, ellende, misdaad en ontduiking en veel ongeluk zou openen.
‘Kom in excess of een uur terug, Ferdie.’ Toen achieved ernstig gemompel: ‘Zijn naam is Ferdie.’
Wanneer ze de naam Ferdie herhaalt in een ‘ernstig gemompel’, signaleert de verteller de ernst van haar onedelmoedige acties we weten dat haar whole lot bezegeld is achieved het plegen van overspel.
Zodra Daisy het landhuis van Gatsby binnenkomt, is er geen ontsnapping uit dat onheilskasteel. Eenmaal in Gatsby’s innerlijke heiligdom, verblind doorway de weelde, kan ze alleen triviale opmerkingen maken, zoals wanneer ze de collectie overhemden ziet:
‘Het zijn zulke mooie overhemden,’ snikte ze, haar stem gedempt doorway de dikke plooien. “Het maakt me verdrietig omdat ik nog nooit zulke – zulke mooie overhemden heb gezien.”
Oxford-hemden werden geïmporteerd uit Londen en waren het dure uniform dat mensen in Wall Road zouden dragen. Aangezien Nick een obligatiehandelaar was, wist hij vermoedelijk van zulke mooie overhemden. We kunnen ook een symbolische connectie met Gatsby opmerken, zoals hij een ‘Oxford-man’ werd genoemd.
Wat verrassend is, is dat ze niet alleen platitudes, maar ook absurditeiten eruit flapt, zoals in de volgende voorbeelden: “Ik zal je een familiegeheim vertellen”, fluisterde ze enthousiast. ‘Het gaat above de neus van de butler. Wil je iets horen over de neus van de butler?’
Maar nogmaals, wat absurd lijkt (om more than neuzen te praten in een serieus boek) kunnen pseudosymbolen zijn om ‘de hulp’ uit te beelden, web zoals de huizen (Daisy’s, Jay’s en Tom’s) representatief zijn voor de ‘bovenste korst’. (blz.13).
Nick verwijst naar Daisy’s lach als “een absurd, charmant lachje.” (blz.8)
Ook Daisy stottert: “Ik ben verlamd van geluk.” (blz.)
Maar veel verdriet onthult ze wanneer de verpleegster haar meedeelt dat haar child een klein meisje is. Ze erkent het great deal van de Amerikaanse vrouw uit haar tijd en zegt: “Ik ben blij dat het een meisje is. En ik hoop dat ze een dwaas zal zijn – dat is het beste wat een meisje in deze wereld kan zijn, een mooie kleine dwaas.” Deze aangrijpende opmerking toont Daisy’s weinig zelfrespect en berusting in een leven van totale afhankelijkheid. De Franse moralist La Rochefoucauld schrijft in stelregel 207: “Mensen groeien mentaal niet na de leeftijd van 25, noch worden ze mentaal ouder. Er is weinig wijsheid die gebaseerd is op begrip – de meeste wijsheid bestaat uit mooie desillusies en is gebaseerd op bittere ervaring. ” Binnen het rijk van het verhaal wordt de heldin vervolgens gereduceerd tot nog een in die massa vrouwen die leven bij het licht van mooie desillusies en bittere ervaringen.
Toen het personage van Garcia Marquez (in Honderd jaar eenzaamheid) Remedios the Beauty stijgt op naar de hemel, de lezer accepteert dit feit omdat de vrouw in haar eenvoudige geest nooit ziet dat haar schoonheid mensen pijn doet doodt ze zelfs. Maar wanneer Nick Carraway Daisy afschildert als een zuidelijke schoonheid, een onschuldige vindingrijkheid, dat vraagt te veel van een lezer vooral als we weten dat zij de bestuurder is van de noodlottige vluchtmisdrijf.
Toen Hamlet zei: “Kroost je naam is een vrouw”, bedoelde hij: “Kroost je naam is Daisy.”
